في هذا المنزل الصغير لم يعرف بيتهوفن الخمسيني الراحة

تكتسب زيارة منزل بيتهوفن في المدينة النمسوية بادن دلالة إضافية ونحن نقترب من عام 2027، الذي تحل فيه الذكرى المئوية الثانية لرحيل بيتهوفن، فقد توفي في فيينا في الـ26 من مارس (آذار) 1827. وتستعد المؤسسات الثقافية والموسيقية الأوروبية لإحياء هذه المناسبة ببرامج ومعارض تستعيد إرثه، وتقترب من حياته الشخصية وأمراضه وعلاقته بالعالم من حوله، ومن بين المعارض المقررة في بيت بيتهوفن بمدينة بون معرض “بيتهوفن المريض”، الذي يقام بين الـ26 من مايو (أيار) والرابع من أكتوبر (تشرين الأول) 2027، ويتناول حالته الصحية والأطباء والعلاجات التي رافقته، وربما تبدو هذه العودة إلى بيتهوفن الإنسان، لا الموسيقار وحده، مناسبة للتوقف أمام منزل صغير في بادن، جاء إليه بيتهوفن قبل قرنين مريضاً.

خريف بادن

كانت الرحلة من فيينا إلى بادن عبر القطار قصيرة، لم تستغرق أكثر من 25 دقيقة تقريباً، لكن الانتقال إلى المدينة الصغيرة بدا كأنه خروج من إيقاع العاصمة إلى مكان أكثر هدوءاً. في ذلك اليوم الخريفي من أواخر أيام أكتوبر، كان الهواء بارداً، ورذاذ المطر الخفيف يرافق خطواتي وأنا أغادر محطة القطار متجهة إلى منزل بيتهوفن. لم يكن الطريق بعيداً، لكنه كان متعرجاً بعض الشيء، سألت سيدة في نحو الـ60 من عمرها عن الاتجاه، ثم استعنت بخرائط “غوغل” حتى وصلت إلى بيت يقع في شارع جانبي، لا يوحي مظهره الخارجي بأن أحد أعظم الموسيقيين في التاريخ أقام فيه.

كان المنزل قائماً عند زاوية شارع قديم، بواجهة صفراء وطابقين ونوافذ متقاربة وسقف مائل، بساطته تجعله يبدو جزءاً طبيعياً من نسيج المدينة القديمة. وقفت أمامه لحظة أتأمل الواجهة، محاولة أن أتخيل بيتهوفن وهو يدخل هذا البيت ويخرج منه قبل نحو قرنين.

حين دخلت المنزل كانت السيمفونية السابعة لبيتهوفن تعزف في المكان، توقفت لحظة للاستماع، ثم بدأت جولتي، لم يكن هناك سوى زائرين آخرين، زوجان يتنقلان بين الغرف، فبدا المكان شبه خال، وكأنه يتيح لكل زائر فرصة الاقتراب على مهل من عالم بيتهوفن الحميم.

بدت الغرف خالية من التكلف: جدران مطلية بالأبيض، وأثاث قليل، ومساحات صغيرة لا تحمل أي مظهر من مظاهر الفخامة. لعل ما يمنح البيت قيمته التاريخية أنه لا يقتصر على عرض مقتنيات مرتبطة ببيتهوفن، بل يحتفظ أيضاً برسومه الجدارية الأصلية، التي تعود إلى طراز بيدرمير الشائع في وسط أوروبا آنذاك، وهكذا لا يقتصر التجول في المنزل على التعرف إلى حياة الموسيقار، بل يتيح الاقتراب من ملامح الحياة الداخلية والذوق الفني في العصر الذي عاش فيه.

يتكون هذا المتحف الصغير من عدد محدود من الغرف، غرفة صغيرة في الأسفل، ثم درج يؤدي إلى غرفة نوم، وأخرى تضم بيانو ونوتات موسيقية، ثم غرفة الطعام. وفي غرفة الطعام تحديداً، لفتت نظري الصور المعلقة على الجدران، بدت لي كأنها تفتح نافذتين على عالم بيتهوفن: عالمه الإمبراطوري والاجتماعي، ممثلاً في صورة الإمبراطور فرانتس الأول وزوجته الإمبراطورة كارولاينا أوغوستا، اللذين ارتبطا بمدينة بادن التي كانت مقصداً صيفياً للعائلة الإمبراطورية والنبلاء، ثم عالمه الشخصي، الذي تكشف عنه صورة نانيت شترايخر، عازفة البيانو وصانعة آلات البيانو، وصديقة بيتهوفن المقربة التي لم تقتصر مساعدتها له على الموسيقى، بل امتدت إلى بعض شؤونه اليومية الخاصة.

بين الكسل والعمل

أقام بيتهوفن في هذا المنزل خلال صيف أعوام 1821 و1822 و1823، بعدما تردد على بادن في أعوام سابقة وأقام في بيوت أخرى، لكنه استقر أطول وقت في هذا البيت الصغير.

ومن بين العبارات التي تستوقف الزائر في المنزل قوله “لم أكن لأصدق أنني يمكن أن أكون كسولاً إلى هذا الحد كما أنا هنا”. توحي العبارة بشعوره بالراحة في بادن، وبحاجته إلى الابتعاد عن ضغوط الحياة والعمل، ولو موقتاً، لكن رسالة كتبها بيتهوفن إلى ابن أخيه كارل من بادن أيضاً في الـ16 من أغسطس (آب) 1823 تكشف جانباً آخر من إقامته، أكثر جدية مما توحي به عبارة الكسل. كان الموسيقار لا يزال يعاني نزلة برد ومتاعب في جهازه الهضمي، ويبدو أن العلاج لم يمنحه الراحة التي كان يرجوها. ومع ذلك، لم يكن المرض وحده ما يشغل باله، فقد كتب أن الحمامات تدعوه إلى الاستمتاع بالطبيعة الجميلة، لكنه سرعان ما عاد إلى الحديث عن العمل، وكأنه لا يستطيع أن يسمح لنفسه بالاستسلام للراحة، وفي الرسالة نفسها يلمح إلى ضائقته المالية، ويكتب، ما معناه: “نحن فقراء، ولا بد من أن نعمل، وإلا لن نجد ما نعيش به”.

تمنحنا هذه الرسالة صورة أكثر تعقيداً عن الرجل الذي أقام في هذا المنزل، فإقامته في بادن كانت بحثاً عن الشفاء أكثر منها استراحة، ظل خلالها محاصراً بالتزاماته المالية والموسيقية والعائلية، ففي تلك الأعوام كان منشغلاً بمشروعات كبرى، من بينها القداس الاحتفالي والسيمفونية التاسعة، وخلال إقاماته في بادن عمل على أجزاء مهمة من السيمفونية التاسعة، وإن لم تكن المدينة أو هذا المنزل المكان الذي ألف فيه السيمفونية كاملة.

يتيح المتحف للزائر أيضاً التعرف إلى جوانب من عالم بيتهوفن الموسيقي عبر مساحة تفاعلية للاستماع، تتناول الصوت والآلات الموسيقية وعلاقة الموسيقار بالسمع، وهو موضوع بالغ الأهمية في حياة رجل عانى فقدان السمع، كذلك يقدم المتحف مواد تفاعلية مرتبطة بالحركة الرابعة من السيمفونية التاسعة، التي تتضمن لحن “أنشودة الفرح” المستوحى من قصيدة للشاعر الألماني فريدريش شيلر.

كانت بادن وما يحيط بها من طبيعة جزءاً من تجربة بيتهوفن الحياتية، لا محطة علاجية فحسب، كان يخرج للتنزه، ويتجول في المساحات الخضراء، ويجد في الابتعاد عن صخب فيينا فرصة للتأمل. وفي ملاحظة دونها عام 1815 تكشف عن علاقته العميقة بالطبيعة، كتب أن سمعه لا يزعجه حين يكون وسط الطبيعة، وأنه في الريف يشعر كما لو أن كل شجرة تقول له: “مقدس! مقدس!”. إنها عبارة تكشف عن حساسية استثنائية تجاه الطبيعة، وعن علاقة تكاد تكون روحية بها. كان بيتهوفن، الذي عانى فقدان السمع، يجد في الطبيعة شكلاً آخر من التواصل مع العالم، لم تكن الأشجار تعوضه عن الأصوات التي فقدها، لكنها كانت تمنحه شعوراً بالسكينة والاتصال بشيء يتجاوز ضجيج الحياة اليومية.

داخل ذلك المنزل، كان ثمة شيء ملهم يمضي جنباً إلى جنب مع شعور بالحزن، وبشيء من البرودة الإنسانية، لم تكن برودة المكان فحسب، بل برودة الوحدة: رجل ملأت شهرته أوروبا يجد نفسه مريضاً في بلدة بعيدة من العاصمة، بلا أهل أو أصدقاء يشكو إليهم، حتى بدا لي أن الجدران ما زالت، بعد قرنين، مشبعة بالمرض والوحدة، في هذه الغرف العادية يتخيل المرء رجلاً يقضي أيامه بين الألم والعمل ومحاولات استعادة عافيته.

بعد زيارة المتحف الصغير عدت إلى الساحة الرئيسة في بادن، كان هناك احتفال لمناسبة الهالوين، أطفال يرسمون على وجوههم، وعائلات تتنزه، ورائحة الكستناء والبطاطا المشوية تنتشر في المكان. بدا المشهد بعيداً تماماً من هدوء المنزل الصغير الذي خرجت منه قبل قليل، تساءلت إن كان بعض هؤلاء يعرفون أن منزل بيتهوفن يقع على مسافة قريبة، وأن واحداً من أهم الموسيقيين في التاريخ عاش هنا، في شوارع مدينتهم الهادئة، مريضاً، شبه أصم، قلقاً على ماله، يعمل على أجزاء من سيمفونية تنتهي بأنشودة الفرح، التي صار لحنها بعد قرن ونصف القرن نشيداً لقارة بأكملها، يعزف في المناسبات الرسمية والاحتفالات العامة.