لم تنبئ الدقائق الأولى بما سيأتي، وإن كانت مشحونة بصخب ليس في حدود الاحتمال وحشود متلاصقة على وسع المكان تتراقص على وقع موسيقى إلكترونية. مشهد طاول المشهد ومعه تساؤل: وماذا بعد؟ لكن أحداثًا تسللت بغتة إلى الواجهة وكوفئ الصابرون بفيلم انفتح على آفاق لا حدود لها وتأويلات لا تنتهي، ليحفر فيلم “صراط” أثرًا لا يُمحى.
ليس “صراط”، بعنوانه العربي لفيلم إسباني فرنسي للمخرج أوليفر لاكس، بفيلم عابر يُنسى ضمن زحمة قائمة طويلة من أفلام مشاركة في مهرجان كان الأخير (13- 24 أيار/ مايو 2025)، إنه على أية حال فاز مناصفة بجائزة لجنة التحكيم مع “صوت السقوط” للمخرجة الألمانية ماشا شيلينسكي.
المخرج الإسباني والباريسي المولد يعرف العربية بعض الشيء. استهل كلمته بعد الفوز بسرد حديث موجز جرى بينه وبين سائق فلسطيني في القدس، ليخلص سريعًا إلى أن أصول البشر مختلطة وأن الفلسطيني قال له ما معناه “وجعلناكم قبائل وشعوبا لتعارفوا”. هو اختار عنوانًا بالعربية يمثّل أفضل تعبير عن فكرة الفيلم. كُتب تفسيره في البداية لمن لا يعرف وليتأكد الذين شكّوا أن الكلمة هي نفسها. و”الصراط” كما نعرف، جسر ممدود على متن جهنم يمر عليه الناس يوم القيامة لتحديد مصيرهم ويجتازه أهل الجنة بأعمالهم. هو طريق في الفيلم ورحلة جهنمية وعبور تتمثل خلاله هشاشة الحياة وتدخل القدر في المصائر، والعجز أمامه وقدرة الإنسان على المواجهة. كل هذا في تصوير سينمائي بارع ولغة سينمائية مبهرة استغلت الصحراء المغربية، حيث صور الفيلم، كأفضل ما يمكن، فعبرت عن غموضها وجمالها، قوتها وسحرها وما هو أشد أثرًا أي عنفها الظاهر والخفيّ.
“أداء قوي لممثلين غير محترفين، في فيلم متكامل بلغته البصرية والسردية، لمخرج معتاد على عرض أفلامه في مهرجان كان وعلى الفوز بفضل موهبته وتميّز أعماله”
صحراء، يخيّم قلق ورهبة في أجوائها، تمتد في مكان ما في المغرب، رغم أن حفلًا شديد الصخب يجري في رحابها، وتنبعث موسيقى تكنو من مكبرات صوت ضخمة قديمة ومغبرة ككل شيء في هذا المكان، ورغم حشد متزاحم، من شباب وشابات، يتراقص، غير عابئ بشمس حارقة وعرق غزير وغبار كثيف يلتصق بالأجساد ويعمي العيون. منظر نراه بأعين أب وصبي يجولان بين الراقصين والجالسين والسيارات الذاهبة والآتية، يوزعان صورة الابنة مارا التي اختفت أخبارها. يأملان في أن يكون قد صادفها أحد هي المعتادة على الجري وراء هذه الحفلات من مكان لآخر. أب في نظراته أسى وضياع مستعد لأن يكون في مكان كهذا بعيد وأجواء كتلك غير مألوفة فقط ليجد ابنته المفقودة. لكن الحرب العالمية الثالثة على الأبواب كما يعلن الجيش المغربي الذي يأتي لتفريق الحشد. تفصيل لا يتابعه الفيلم، كأنه مجرد دافع، لا يد لأحد من هؤلاء فيه، ليقود إلى طريق آخر. إنه تفصيل أول سيتبعه آخر وآخر في سلسلة ستؤدي إلى سقوط البعض في الجحيم.
ملصق الفليم والمخرج أوليفر لاكس (Getty, Cannes, 24/5/2025)
لا يكترث هؤلاء الهامشيون بما يجري في العالم، يعيشون في عالم الموسيقى والحفلات والمخدرات. سرعان ما تختار مجموعتان من شابتين وثلاثة رجال الهرب من تجميع الجيش لهم للمغادرة كل إلى بلده، في سيارتين متهالكتين كأنهما من بقايا حرب، يتجهون نحو طريق جبلية شديدة الوعورة، للحاق بحفل آخر على الحدود، بدون أن يستطيع الجنود اللحاق بهم. هؤلاء المعتادون على حرية مطلقة، لا يعبأون بمخاطر حياة أو شروط رفاهية، يتابعون السير ثم، بعد فترة تردّد، يلحق بهم الأب (الممثل الإسباني سيرجي لوبيز في أداء لافت) مستمعًا لإلحاح ابنه (في العاشرة تقريبًا) أملًا بالعثور على الأخت ومأخوذًا بأسلوب حياة هؤلاء الغرباء الهامشيين والمشوهين (أحدهم مقطوع الذراع وآخر الساق)، وربما أيضًا استجابة لقدر ينتظرهم. لينطلقوا في رحلة ملحمية في أعماق الصحراء تبدأ معها سلسلة من مغامرات جهنمية في دروب وعرة ومخاطر تهدد حياتهم، ورغم هذا يتابعون رحلتهم مزودين بمرحهم وموسيقاهم وتضامنهم ومؤونة كافية. لكن الصحراء محملة بمفاجآت لا تنتهي. والموت بالمرصاد وسيكون الهدف البقاء على قيد الحياة في عالم ينهار.
المخرج يقود السرد والممثلين الهواة في معظمهم باستثناء الأب، بأسلوب مذهل في احتفاظه بإيقاع يسوده توتر لا ينقطع، وإثارة مستمرة. ومن المثير أنه مع كل مغامرة وخسارة، يسود ظن لدى المشاهد أن الأمور ستحل وأن هذا الذي فقد الحياة لا يمكن له أن يموت، وأن إنقاذه لا بد أن يتم حتمًا وأن الأبطال سينجون، وأن الأمن سيستتب. وفي كل مرة يخيب توقع، ويتصاعد توتر مصحوبًا بقلق مرعب، ويحافظ الفيلم على حبكة مشوقة عديدة الذرى لا مكان فيها للهبوط أو الراحة، فهناك انتظار دائم بأن شيئًا ما تراجيديًا سيحصل. أجواء قلقة خانقة خلقها المخرج بفعالية ستستمر حتى النهاية. بحيث ستكون المفاجأة تأكيدًا في كل مرة على عدم الإمساك بالمصير، على تصوير رحلة عبور بين الجحيم والجنة (الوصول إلى الأمان) سيسقط فيها بعض وينجو بعض آخر لأسباب تتبع الصدفة، القدر. في فيلم تصعب الكتابة عنه دون حرق الأحداث، وسيناريو غني كتبه المخرج مع سانتياغو فيول، لا يمكن إلا التوقف عند كل إشارة ورمز، والتفكير بهذه الحياة وهشاشة كل شيء فيها، وأن ما يبدو ثابتًا مؤكدًا ينهار بسرعة مدهشة دون إنذار. هذا كله في سرد بصري شغل فيه الصوت مساحة واسعة من رياح وصدى وموسيقى تكنو مقلقة تساهم بنغماتها الصاخبة وايقاعها بخلق مزيد من التوتر كتبها المؤلف الإسباني كانغدينغ راي. كما في تصوير آسر (المصور السويسري مارو هيرس) لصحراء ساحرة ومخيفة، لطرق جبلية معزولة وعرة وضيقة ملتفة سيقود أي انزياح فيها إلى الهاوية. كل شيء في مكانه من ديكور وملابس كذلك لشخصيات من هذه النوعية. تنظر للآخر (الأب) على أنه خارج دائرتهم وهو يراهم هكذا أيضًا. كل طرف يرى الآخر غريبًا عنه، ولكنهم وعلى الرغم من لامبالاتهم الظاهرية سيبدون تعاطفًا إنسانيًا وتضامنًا ورحمة، إنهم النقيض لما يمكن أن يعطوه من فكرة بسبب مظهرهم. أداء قوي لممثلين غير محترفين، في فيلم متكامل بلغته البصرية والسردية، لمخرج معتاد على عرض أفلامه في مهرجان كان وعلى الفوز بفضل موهبته وتميّز أعماله.
عُرض لأوليفر لاكس (مواليد 1982) فيلمه الوثائقي “أنتم جميعًا قادة” لأول مرة في أسبوع النقاد في كان عام 2010، وتبعه فيلم “ميموزا” بعد ست سنوات، أما فيلم “ستأتي النار”، فقد اختير لمسابقة “نظرة ما” عام 2019، ونال جائزة المؤثرات الصوتية.