·
Rêya afirîneriya şanoyê
Dibistana Stanislavsky Amadekirina Lîstikvan 1
Shaher Youssef.
Konstantin Stanislavsky
Ew derhêner û lîstikvanê şanoya rûs e. Sala 1863-an li paytexta Rûsyayê Moskowê ji dayik bûye. Di sala 1898-an de bi alîkariya Vladimir Nemirovich-Dançenko Şanoya Hunerê ya Moskowê damezirandiye û bi lîstina realîst a lîstikên Çexov navdar bûye. , Gorkî,
Tevî tercîha min ji bo metodolojiya U.A., Krinky di amadekirina lîstikvan de, lê kes nikare vê rastiyê înkar bike ku Stanislavskî yek ji damezrînerên şanoya nûjen e, û ew yek ji damezrînerên herî girîng ê dibistana performansa rast e ku ekterên xwe li ser jiyana hundurîn a karakteran lêkolîn dike. mîna ku ew rast bin, ku wekî teoriya Stanislavsky hatiye zanîn.
– Ji stûnên bingehîn ên teworiya Stanislavsky ya amadekirina lîstikvan:
1- Çalakiya şanoyê:
Her tiştê ku hûn li ser sehnê dikin, divê ji ber sedemek çêbibe, ne tenê ji bo ku hûn li pêşberî temaşevanan bimînin qonax – ne li ser hîsekê ye.
2- Rastiya xeyalî ya karakterê:
Pêdivî ye ku hûn tiştan bêyî ku armancek li pişt vê xeyalê hebin, xeyal nekin, û yek ji xeletiyên herî girîng ên ku hûn dikarin bikin ev e ku hûn li şûna ku hûn xeyal bikin zorê bidin xeyala xwe hûrgulî û li ser bingehek rastiyan hatî avakirin da ku hûn di wê de bersiva pirsên ku hûn ji xwe dipirsin bibînin (kengî, li ku, çima, û çawa) da ku hûn wêneyek nûvekirî ya rastiya karakterê xeyalî pêş bixin. Ev fakulte di jêhatîbûna weya hunerî ya hestyarî de xwedî girîngiyek mezin e, ji ber ku ew her tevgera ku hûn dikin -li ser sehnê- û her peyva ku Em jê re vedibêjin ji bo rastiya xeyalî ya ku karakter tê jiyîn vedibêje.
3- Balkêşkirina balê:
Hûn ê ji nişka ve hîs bikin ku temaşevan nêzîk dibin, û hûn ê bibînin ku hemî kirinên ku hûn dikin, di jiyana weya rojane de jî yên herî hêsan, dema ku hûn li pişt ronahiyê û li pêşberî temaşevanek ji hezar temaşevanan xuya bikin, hûn ê bibînin keşif bike ku meriv çawa bimeşe, hereket bike, rûne, meriv çawa van tiştan li ber çavê temaşevanan bike û hesta weya hundurîn a ji bo karakterê, ji ber vê yekê hûn neçar in ku temaşevanan bi tevahî paşguh bikin, heya ku hûn di manîpulekirina temaşevanan de li gorî ahenga performansê ya ku hûn bi hevsengiya performansa xwe re diafirînin ezmûn bibin.
طريق الابداع المسرحي.
مدرسة ستانسلافسكى في إعداد الممثل 1
*من موقع ملهم
شاهر يوسف
هو مخرج وممثل مسرحي روسي .ولد بالعاصمة الروسية موسكو عام 1863 , أسس مسرح موسكو للفن – عام 1898- بمساعدة فلاديمير نيمروفيتش دانشنكو، وأصبح مشهوراً بالعروض الواقعية لمسرحيات تشيكوف ، وجوركي ,
و برغم تفضيلي إلى منهجية يو.أ. كرينكي في إعداد الممثل , إلا أن لا أحد يستطيع إنكار حقيقة أن ستانيسلافسكي أحد مؤسسي المسرح الحديث، وهو أحد أهم مؤسسي مدرسة الأداء الصادق عن طريق جعل ممثليه يدرسون الحياة الداخلية للشخصيات كما لو كانوا حقيقيين , وهو ما أصبح متعارفا عليه بـــ نظرية ستانيسلافسكي .
من الـأعمدة الأساسية لــ نظرية ستانيسلافسكي في إعداد الممثل :
1ـ الفعل المسرحي:
كل ما تفعله على خشبة المسرح لابد أن يحدث سبب ما ، وليس لمجرد أن تبقي أمام الجمهور.. وعليك أن تدرك سبب وقوفك و الهدف منه و نتيجته , هذا ليس بالأمر السهل .إن أي فعل تقوم به – على خشبة المسرح – لا يستند إلى إحساس داخلي هو فعل لا يستدعي الانتباه، و لذلك فإن ما تقوم به لابد له ما يبرره تبريرا داخليا ولابد أن يكون فعلا منطقيا ومتصلا ببعضه اتصالا معقولا وواقعيا.
2ـ الواقع التخيلي للشخصية :
يجب عليك ألا تتخيل الأشياء دون أن يكون لك هدف وراء هذا التخيل ومن أهم الأخطاء التي يمكن أن تقع بها كممثل هو أن تجبر خيالك بدلا من أن تروضه .إن كل اختراع يقوم به خيالك يجب أن يسبقه تفكير طويل في تفاصيله وأن يبني على أساس من الحقائق، بحيث تستطيع أن تجد فيه الإجابة على الأسئلة التي توجهها إلى نفسك (متى وأين ولماذا وكيف) لكي تضع صورة أكثر تجديدا لواقع الشخصية المتخيلة.هذه الملكة ذات أهمية عظمى في مهارتك الفنية العاطفية , تجعل كل حركة تقوم بها – على خشبة المسرح – وكل كلمة ننطق بها هي للواقع المتخيل الذي تعيشه الشخصية.
كاروانى شانو.
3ـ تركيز الانتباه:
ستشعر فجأة باقتراب الجمهور و ستجد جميع الأفعال التي تقوم بها وحتى أبسطها في حياتك اليومية أصبحت صعبه عندما تظهر خلف الأضواء وأمام جمهور مكون من ألف مشاهد.وستكتشف أنه عليك تعلم كيف تمشي , تتحرك , تجلس , كيف نقوم بكل هذه الأشياء أمام الجمهور.ستعيش لحظاتك على المسرح بين الأشياء المادية التي تمثل الواقع المادي للشخصية المتخيلة وبين احساسك الداخلي للشخصية , لذا عليك تجاهل الجمهور تماما , إلى أن تصبح متمرسا تتلاعب بالجمهور وفقا هارمونية الأداء التي تخلقها بتوازن أداءك .
كاروانى شانو.