Skip to content

السفينة

alsafina.net

Primary Menu
  • الرئيسية
  • الأخبار
  • افتتاحية
  • حوارات
  • أدب وفن
  • مقالات رأي
  • منوعات
  • دراسات وبحوث
  • المجتمع المدني
  • الملف الكوردي
  • الأرشيف
  • Home
  • “حديد، نحاس، بطاريات”: بيروت مقبرة الأبطال الخارقين.. حسن الساحلي..المصدر: المدن
  • أدب وفن

“حديد، نحاس، بطاريات”: بيروت مقبرة الأبطال الخارقين.. حسن الساحلي..المصدر: المدن

khalil المحرر فبراير 7, 2024
535 (32)
بخلاف معظم أفلامه السابقة، التي تتمحور حول الأزمة اللبنانية، يبدو لبنان أو اللبناني بشكل عام، في فيلم المخرج وسام شرف الأخير “حديد، نحاس، بطاريات”، عنصراً ثانوياً أو ديكوراً تتحرّك على هامشه الشخصيات من دون أن يمتلك الموقع المركزي نفسه الذي نجده في أفلام سابقة (آخرها “من السماء”). يأتي ذلك لمصلحة شخصيات غريبة عن البلاد، تجد نفسها عالقة كما السكان ضمن سجن ضخم لا فكاك منه.

 

يدور الفيلم الذي عرض مؤخراً في بيروت (توزيع ام سي للتوزيع وماد سولوشنز) حول غرباء في أرض غريبة: أحمد (زياد جلاد) ومهدية (كلارا كوتوريت). الأول لاجئ سوري يعمل ببيع الخردة نهاراً ويسكن الأبنية المهجورة ليلاً، والثانية عاملة في الخدمة المنزلية تهتم برجل عجوز يعاني اضطراباً نفسياً وهوساً بمصاصي الدماء. يعيش الاثنان قصة حب تدفعهما للهروب من ظروفهما الصعبة إلى عالم أقرب إلى الأحلام، بينما يشهد جسد أحمد تحوّلاً خارقاً للطبيعة.

يشكل التحول/المرض الذي يعيشه أحمد، إلى ما يفترض أنه رجل حديدي، التوتر الأساسي في الفيلم، بالرغم من عدم تأثيره الواضح في السيناريو. نفهم أن مصدر المرض نما من شظايا دخلت جسده خلال الحرب السورية (استوحى المخرج القصة من حادثة تعرض لها خلال طفولته في لبنان، حيث دخلت شظايا جسده ورافقته خلال شبابه الذي قضاه في أوروبا)، ويتضاعف حجمها تدريجياً بينما تتعرض للصدأ وتصيبه بنوع من الاهتراء والتفكك.

يصوّر المخرج هذا التحول الخيالي بإيقاع بطيء وهادئ لا يبتعد كثيراً من الأسلوب الذي يطبع غالبية أعماله السابقة: مشاهد طويلة مع أقل قدر من المونتاج، تترافق مع تمثيل هادئ وغير انفعالي بشكل عام. يذكّر أسلوب المخرج بأعمال مخرجين مثل روبرت بريسون وراينر فاسبيندر وآكي كوريسماكي، تبنوا لغة سينمائية تقليلية في التمثيل والمونتاج أصبحت مدارس منفصلة لاحقاً.

تظهر هذه اللغة السينمائية متناسبة مع موضوع الفيلم، رغم تناقضها الظاهر معه: الإيقاع الهادئ يجعل من السلوكيات والتحولات الخارقة للطبيعة تبدو أحداثاً عادية كأن الخيال والواقع يصبحان من العجينة نفسها. ينطبق ذلك على تعامل أحمد ومهدية بأريحية مع تفكك جسد أحمد الخارق، ثم محاولتهما الحالمة للقفز فوق العوائق التي تواجه هروبهما.

في الوقت نفسه، وبالرغم من إعطاء لغة الفيلم مجالاً للشخصيات للتنفس، إلا أن السيناريو وحتى المدينة نفسها، لا تنفك تضيّق عليهما وتحاول سجنهما. فكما أن منع تجوّل ليلي يجعل التحرك في الشوارع أقرب إلى مشاهد الرعب السينمائية (هناك إشارات متكررة في الفيلم إلى “نوسفيراتو” كتمثيل لشخصية اللبناني/المحارب السابق الذي تآلف مع مصاصي الدماء حد التماهي معهم)، تستغل العائلة التي تعمل لديها مهدية، قوانين العمالة المجحفة لسجنها ومنعها من مغادرة المنزل.

يستمر “نظام السجن” حتى في الأمكنة السفلية التي يلجأ إليها أحمد ومهدية، حيث نجد شخصية تشبه شاويش السجن في المنزل المهجور الذي ينام فيه أحمد، ينظم عيش المشرّدين وساعات نومهم. ثم عند الهروب مع مهدية إلى خيمة تقطن فيها عائلته، يظهر رفض المخيم لعلاقتهما حد إبعادهما عن المكان.

هكذا تستمر مصائر القمع والعنصرية نفسها بين الأمكنة الهامشية و”المركزية” التي تظهر المدينة بمثابة سجن ضخم ينعكس في أجساد الغرباء والسكان في آن. تدريجياً، يتحول جسد أحمد إلى سجن بدوره، يرسم قدَر صاحبه ويمنع تمرّده. طوال الفيلم، ننتظر اكتمال تحوّل أحمد إلى بطل خارق ينتقم من القمع الذي يتعرّض له في المدينة والشارع، لكن هذا الجسد ينهار في النهاية، ويتفكك ليصبح خردة صدئة متطابقة مع سياقات الخراب التي تحيط به.

increaseحجم الخط

Continue Reading

Previous: انتهازية روسيا..والقصف الأميركي لأذرع إيران العراقية… بسام مقداد..المصدر: المدن..
Next: “السياحة الجهاديّة”… مغامرات جو حطاب وابن حتوتة في أفغانستان…نور عويتي- صحافية فلسطينيّة سوريّة….المصدر: درج

قصص ذات الصلة

  • أدب وفن

ما تراه العينُ: هل الصورة أقوى من الكلمات؟ سعيد بنكراد………المصدر:ضفة ثالثة

khalil المحرر يونيو 2, 2025
  • أدب وفن

إنعام كجه جي وحميد سعيد وحميد لحمداني يحصدون “العويس”…المصدر: اندبندنت عربية

khalil المحرر يونيو 2, 2025
  • أدب وفن

عباد يحيى و”ما يحدث في البيوت” محمد إبراهيم…المصدر:العربي الجديد

khalil المحرر يونيو 1, 2025

Recent Posts

  • وثائق استخباراتية مسرّبة تؤكد: نظام الأسد احتجز الصحافي الأميركي تايس في دمشق…..دمشق المصدر : الشرق الأوسط»
  • سوريا تبدأ بطي عقود من تهميش الأكراد مصطفى الدباس.المصدر:المدن
  • حماية لبنان: الحكمة والوحدة الوطنية غازي العريضي..المصدر: المدن
  • النووي الايراني… على حافة الاتفاق أو الضربة؟ حسين زياد منصور…المصدر:لبنان الكبير
  • ما تراه العينُ: هل الصورة أقوى من الكلمات؟ سعيد بنكراد………المصدر:ضفة ثالثة

Recent Comments

لا توجد تعليقات للعرض.

Archives

  • يونيو 2025
  • مايو 2025
  • أبريل 2025
  • مارس 2025
  • فبراير 2025
  • يناير 2025
  • ديسمبر 2024
  • نوفمبر 2024
  • أكتوبر 2024
  • سبتمبر 2024
  • أغسطس 2024
  • يوليو 2024
  • يونيو 2024
  • مايو 2024
  • أبريل 2024
  • مارس 2024
  • فبراير 2024
  • يناير 2024
  • ديسمبر 2023
  • نوفمبر 2023
  • أكتوبر 2023

Categories

  • أدب وفن
  • افتتاحية
  • الأخبار
  • المجتمع المدني
  • الملف الكوردي
  • حوارات
  • دراسات وبحوث
  • مقالات رأي
  • منوعات

أحدث المقالات

  • وثائق استخباراتية مسرّبة تؤكد: نظام الأسد احتجز الصحافي الأميركي تايس في دمشق…..دمشق المصدر : الشرق الأوسط»
  • سوريا تبدأ بطي عقود من تهميش الأكراد مصطفى الدباس.المصدر:المدن
  • حماية لبنان: الحكمة والوحدة الوطنية غازي العريضي..المصدر: المدن
  • النووي الايراني… على حافة الاتفاق أو الضربة؟ حسين زياد منصور…المصدر:لبنان الكبير
  • ما تراه العينُ: هل الصورة أقوى من الكلمات؟ سعيد بنكراد………المصدر:ضفة ثالثة

تصنيفات

أدب وفن افتتاحية الأخبار المجتمع المدني الملف الكوردي حوارات دراسات وبحوث مقالات رأي منوعات

منشورات سابقة

  • الأخبار

وثائق استخباراتية مسرّبة تؤكد: نظام الأسد احتجز الصحافي الأميركي تايس في دمشق…..دمشق المصدر : الشرق الأوسط»

khalil المحرر يونيو 2, 2025
  • الأخبار

سوريا تبدأ بطي عقود من تهميش الأكراد مصطفى الدباس.المصدر:المدن

khalil المحرر يونيو 2, 2025
  • مقالات رأي

حماية لبنان: الحكمة والوحدة الوطنية غازي العريضي..المصدر: المدن

khalil المحرر يونيو 2, 2025
  • مقالات رأي

النووي الايراني… على حافة الاتفاق أو الضربة؟ حسين زياد منصور…المصدر:لبنان الكبير

khalil المحرر يونيو 2, 2025

اتصل بنا

  • Facebook
  • Instagram
  • Twitter
  • Youtube
  • Pinterest
  • Linkedin
  • الأرشيف
Copyright © All rights reserved. | MoreNews by AF themes.